Category: природа

Category was added automatically. Read all entries about "природа".

Курилы. Онекотан. Вулкан Креницына

Оригинал взят у lusika33 в Курилы. Онекотан. Вулкан Креницына
Кальдера вулкана Креницына на острове Онекотан - одна из жемчужин Курил. Молодой конус вулкана, растущий внутри обрушившегося старого, со всех сторон окружен водами озера Кольцевого.

Курилы. Онекотан. Вулкан Креницына

Collapse )

Природные чудеса России

Оригинал взят у trasyy в Природные чудеса России

Скала Парус

Недалеко от пляжа курортного посёлка Прасковеевка в Краснодарском крае находится интересный монумент, создателем которого является сама природа. Представляет собой вертикально стоящий на берегу моря пласт песчаника высотой более 30м и шириной около 20. Как же именно получилось, что эта скала высится в гордом одиночестве на побережье, до конца не ясно: то ли она откололась от прибрежных скал и осталась в песке, то ли так и была на том же самом месте. Среди геологов вторая версия популярней. Они говорят, что Парус – единственное, что осталось после вымывания более мягких песчаных пород морем. То есть когда-то Парус был частью дна морского, а поверхность воды была гораздо выше.

Collapse )

Водопад Купель Дианы в ущелье Темиар

Оригинал взят у titov_serge в Водопад Купель Дианы в ущелье Темиар
Темиар - красивое горное ущелье, которое находится между хребтами Иограф и Кизил-Кая. По дну ущелья бежит речка с таким же названием Темиар, которая наиболее полноводна весной во время таяния снега на яйле. . Есть на этой реке именной водопад - Купель Дианы. Вода, извиваясь, ниспадает с нескольких высоких уступов в глубокую ванну. Температура воды в этой купели достаточно низкая от 6 до 12°С, и не сильно меняется в течение года. Неизвестно, кто и когда дал водопаду такое имя. Но существует поверье, что женщина или девушка, искупавшись в этой купели станет прекрасней и моложе.
Однако, молодым людям, путешествующим по ущелью, нужно быть осторожными. Согласно мифу, юношу, увидевшего купающуюся прекрасную богиню, Диана способна превратить в оленя. И скакать ему вечно по крымским просторам. Остерегайтесь купающихся "Диан" в урочище Темиар:)


1. Водопад в ущелье Темиар
IMGL7279_p1


Collapse )

Серебряные струи

Оригинал взят у igorsamusenko в Серебряные струи
Вчера мне посчастливилось побывать в сказке... Подумалось - почему судьба иногда так долго уводит нас от таких удивительных мест? Может быть ждет, чтобы наша душа созрела для должного восприятия такой красоты? Мы можем годами ходить рядом, не зная, что стоит сделать несколько шагов в сторону и мир вокруг нас измениться...


Collapse )

Садовая живопись

Оригинал взят у lobgott в Садовая живопись



Collapse )


        В настоящее время общепринято, что зеленые насаждения представляют собою необходимую принадлежность современного города: — поглощая углекислоту и выделяя кислород, они оздоровляют окружающую атмосферу, играют в организме города ту же роль, какую в человеческом организме играют легкие. Но этим значение их не исчерпывается: сад нашего времени должен быть не только санитаром, но и служить украшению города. Поэтому сад должен представлять собою не только обилие зелени, но и воплощать в себе красоту; он должен удовлетворять эстетическое чувство человека.
        К этой цели и стремятся художники, создающие садики и скверы, расположенные среди каменных громад современного города. Благодаря им, во многих столичных центрах Европы мы в настоящее время можем видеть веселящие взор сады, бульвары и скверы на тех местах, где еще несколько десятилетий назад теснились мрачные небоскребы.
        При разбивке сада художники преследуют одну главную цель: создать прекрасную картину, на которой с наслаждением мог бы остановиться взгляд человека. Этой цели служат причудливые, но как бы естественные сочетания зелени деревьев, кустарников, газона, групп цветов разных оттенков, орнаментов и узоров, цветочных ковров.
        Для достижения же указанной цели городские сады и скверы обсаживаются цветущими растениями, обладающими большим разнообразием форм и интенсивностью окраски цветов, а, кроме того, ежегодно убираются так называемыми «летниками», т. е. одногодичными коврово-декоративными растениями, сажаемыми, в клумбах, рабатках и других садовых украшениях с расчетом контрастового сочетания тонов окраски растений; при чем основным мотивом являются геометрически вычерченные и сплетенные фигуры, в которых, в силу необходимости, царит в некотором роде шаблон. Шаблонность садово-ковровых украшений неизбежна в силу того, что техника выполнения садового орнамента на плоскости земли и трудность заставить растения расти в определенных границах, вынуждают придерживаться пределов циркуля и контрастового расположения тонов растений.
        В борьбе с шаблоном художники-садоводы стали выдумывать так называемые «садовые трюки» в роде всевозможных гербов, поездов, кораблей, часов, фигур животных и человека, сделанных рельефно и обсаженных по рисунку растениями с контрастовым подбором их тонов. Однако, с течением времени и эти трюки потеряли прелесть новизны; человеческий взгляд к ним привык в такой степени, что и от них стало отдавать шаблонностью. Тогда художники стали искать новых способов воспроизведения садовых украшений.
        Один из них, тов. Васо Бежани начал добиваться усовершенствования техники воспроизведения садово-декоративных украшений. Он стал добиваться возможности заставить растения расти в требуемых границах, устранив постепенное расползание их и слияние растений различной окраски. После долгих поисков путей к достижению своей цели он изобрел в 1908 году металлические пластинки, которые дали возможность сохранения точного контура рисунка и упрощения ухода за движением растений не только в обыкновенных садовых орнаментах, основанных на фигурах, вычерченных циркулем, но и в более сложных и вычурных рисунках.
        Добившись этого, т. Бежани отрешился от старых теорий и способов убранства садов при помощи готовых рецептов засадки растений и начал заниматься свободным подбором посадочного материала. Сделав же его, он задумал плоскость земли превратить в полотно, а растения — в палитру художника.




        Первую попытку осуществить свою идею тов. Бежани сделал в Тифлисе в 1911 году. В память первой годовщины смерти Л.Н.Толстого он сделал портрет его из живых декоративных растений двух видов со светлой и темной окраской. Пластинки, им изобретенные, дали ему возможность строго и точно разграничить линии между растениями разной окраски. Портрет Толстого представлял собою голову, расположенную на плоскости земли площадью в 12 кв.арш. с уклоном к горизонту в 25 градусов. Вследствие такого положения портрета зритель мог видеть его детали только с возвышения и с некоторого расстояния.
        Проделав еще ряд опытов в Москве, он пришел к определенным выводам, учтенным им при позднейших работах, а именно: 1) для упрощения приемов исполнения изображений из растений требуются некоторые технические приспособления; 2) изображения должны располагаться или на естественном возвышении в саду или на искусственной насыпи, возводимой специально для этой цели; 3) возможный доступ для обозрения изображений должен быть расположен от него не ближе 10-15 саженей при условии расположения изображения не менее 45 градусов по горизонту; 4) самым благоприятным пунктом для обозрения является место, откуда отдельные однотонные растения кажутся слитыми в общее целое; 5) чем крупнее изображение, тем больше возможностей для тонкого исполнения рисунка; б) изображения из растений должны заключаться в соответствующие рамы, связывающие их с окружающей обстановкой; 7) дневное освещение и отношение света к изображениям из растений важно не только в смысле создания благоприятных условий для произрастания растений, но и в смысле выгодности или невыгодности данного освещения для обозреваемого изображения.







        Успех работ, выполненных тов. Бежани в Москве, привел его к убеждению, что декоративные украшения должны занять в общественных садах видное место и играть важную роль в деле демократизации искусства и воспитания масс. Начавшаяся империалистическая война и последовавшая за ней экономическая разруха не дали т. Бежани провести свои идеи в жизнь. Дело затормозилось до прошлого года. На всесоюзной сельскохозяйственной выставке тов. Бежани исполнен был, по поручению Московского Коммунального Хозяйства, портрет В.И.Ленина. Несмотря на то, что в силу сложившихся обстоятельств портрет пришлось выполнить в недельный срок, несмотря на то, что был очень ограничен выбор растений для портрета, он оказался в высшей степени удачным. В специальной статье, ему посвященной, «Правда» дала о нем следующий отзыв:
        «На главном портрете выставки над красиво-расположенными стройными пальмами и морем гармонично разбросанных цветов возвышается сотканный из тысяч живых растений портрет богатыря. Это — товарищ Ленин.
        Да, это он — Ильич, с его проницательным, спокойным взором и
чуть играющей на губах иронической улыбкой. Это он, — говорят рабочие и крестьяне, знающие его в лицо.
        — Ленин, — с восторгом восклицает туркестанец, стоящий в своем живописном одеянии в группе наблюдающих.
        — Он и есть, — подтверждают другие.
        И так с утра и до глубокой ночи масса самой разношерстной публики толпится у портрета; подолгу любуются им; уходя, оборачиваются в пути и с восхищением все, как один, повторяют: «Вот это чудо. Вблизи прекрасен, а, издали — еще лучше».







        Портрет действительно достоен восхищения. На вас глядит полное жизни лицо тов. Ленина. Этой работой автор дает не только изображение черт лица Ильича, но и рельефность их, глубину тонов. Растения, из которых создан портрет, живут, растут и меняют окраску; при ветре они шевелят листочками и меняют отблески. Кроме этого, свои листья они направляют по движению солнца и, несмотря на все это, нисколько не нарушается поразительное сходство с живым лицом тов. Ленина. Портрет необходимо видеть не только днем, когда ваш глаз приятно ласкает гармония красок, но и ночью, когда он — прекрасная гравюра».
        В прошлом году под руководством тов. Бежани была выполнена декоративная клумба, представившая собою живое доказательство того, что шаблон в разбивке цветочных ковров может безнаказанно нарушаться и при разбивке клумб можно орудовать не по установившейся традиции, а по личному усмотрению художника.
        Трудящееся население Москвы по достоинству оценило работы тов. Бежани.
        Это обстоятельство привело тов. Бежани к мысли о том, что портрет из живых растений может быть таким же памятником об ушедших из жизни людях и совершившихся событиях, каковыми являются и выливаемые из бронзы или выделываемые из мрамора статуи. В своем дерзании он пошел даже дальше: не без основания он утверждает, что вечного в монументальном искусстве нет; поэтому бронзовый или мраморный памятник, долженствующий увековечить какое-либо лицо или определенное событие, увековечивает, в сущности говоря, только имя того человека, который этот памятник создал; представления же о лице или событии он увековечить не может, потому что представления меняются из поколения в поколение.
        С этой точки зрения стремление скульпторов и живописцев создавать «вечное» заранее обречено на неудачу, потому что вечных ценностей в произведениях монументального искусства не было, но и не будет. Бывают только ценности долго живущие, долгосрочные. Однако, не в долгосрочности произведения искусства заключается его главная ценность. Доказательством тому служат искусства оратора, певца, драматического артиста, музыканта. Искусство каждого из них проявляется только моментами. Использование этих моментов и составляет задачу художника.



        На Свердловской площади в нынешнем году МКХ сооружена цветочная клумба-пирамида, носящая, так оказать, юбилейный характер: на ней изображены Я.М.Свердлов, со дня смерти которого исполнилось в нынешнем году пять лет, В.В.Воровский, погибший от руки убийцы год назад, Жан Жорес, умерший десять лет назад и Фердинанд Лассаль, ушедший из жизни назад тому шестьдесят лет.
        У посетителя Свердловской площади при виде изображенных на ней портретов погибших борцов социальной революции невольно встают в памяти главные эпизоды их жизни, отданной на служение интересам пролетариата.
...
        Итак, клумба-пирамида на Свердловском сквере рисует нам целую эпоху из истории международного рабочего движения. По ней, как по книге, мы читаем ее эпизоды, начиная с зарождения движения и оканчивая последними днями победного шествия российского пролетариата по пути к осуществлению идеалов коммунизма.









        Мы видим таким образом, что благодаря достижениям художника-садовода Васо Бежани садовая живопись вышла уже из рамок служения чистой эстетики и стала играть политически-воспитательную роль.
И.ЦИВЦИВАДЗЕ.



Текст (с сокращениями): журнал "Коммунальное хозяйство" за 1924 год.
Картинки: книга "Агитационно-массовое искусство. Оформление празднеств" под редакцией В.П.Толстого (1984 год), журналы "Огонек" (1924 год), "Красная нива" (1923 год), "Коммунальное хозяйство" (1924 год), а также с сайтов oldmos.ru, odin-fakt.ru, dedushkin1.livejournal.com и grigorius.narod.ru


От Баклы до Симферополя пешком

 От Баклы до Симферополя пешком

Осень - замечательное время для пеших прогулок по Крыму. Конечно, лето - пора отпусков... Но изнуряющая жара, обилие курортников и прочих туристов, нехватка питьевой воды в горах подталкивают наиболее дальновидных любителей Горного Крыма выбирать межсезонье. Нежарко, свежий воздух, тишина, безлюдье - то что нужно для получения правильного эстетического удовольствия.

Маршрут, которым мы сегодня пройдем, описан известным туристом и краеведом Николаем Закалдаевым в книге “Пешком по Крыму или Крымские тропы”. Закалдаев трагически погиб этой осенью на склонах Чатырдага. Наш поход - это память о замечательном человеке.

Сегодня мы увидим, что делают с камнем люди - и что с ним делает природа. Крупный известняковый карьер у села Скалистого - первый пункт нашей прогулки. Мы сворачиваем влево с дороги на Обсерваторию и топаем по разбитому асфальту. Через 10 минут справа внизу мы увидим зеркало неестественно голубой воды, обрамленное с трех сторон крутыми склонами. Это затопленная чаша карьера. Летом здесь людно, народ плещется в ультрамариновой воде, вокруг ослепительно-белоснежные в лучах полуденного солнца известняки... Рукотворное озеро.


Collapse )

Выше - действующий карьер. Огромная белая площадка на месте бывшей горы. Штабеля свежевыпиленных строительных блоков. И карьерный комбайн, нарезающий громадной фрезой очередную порцию. Площадка карьера упирается в ступенчатый склон, заполненный почерневшими от времени “некомплектными” известковыми блоками и их обломками.



Из камня Скалистовского карьера построены дома по всей Украине. В них живут люди. Поэтому не поднимается рука писать ультраэкологические банальности о разорении родной природы - да, разоряют, но не впустую, а на пользу людям. Хотя гору, конечно, жаль.

Зияющий провал карьера остается позади, а тропа ведет нас дальше, полого поднимаясь по осеннему лесу. Неброские краски октябрьского крымского низколесья иногда вспыхивают пурпурными мазками скумпии. Но вот лес расступается, и перед нами открывается вид на долину и горы внутренней гряды.

Прямо перед нами - обрывы, у подножия которых - ступенчатые “трибуны” старой каменоломни. Мы идем налево, постепенно спускаясь ко второму ярусу скал.

Вскоре нам открывается ряд оборонительных гротов - криптов. Это - Бакла, пещерное городище, которое возникло еще в VI веке нашей эры и погибло в XIV веке после одного из нашествий ордынцев.

Ходить здесь следует осторожно: в густой траве можно не заметить отверстие - жители Баклы вырезали в мягком известняке зерновые ямы, бассейны для сбора воды и виноградодавильни.

Спустившись к подножию скал второго яруса. мы продолжаем путь. В этих местах человек и природа соперничают в своем искусстве обработки камня. Человек веками приспосабливал негостеприимные скалы для обитания и самозащиты. А вода, ветер и солнце просто развлекались тысячелетиями, придавая известняку невероятно причудливые формы.

Спустившись по склону вниз, мы двинемся влево по каменистой дороге, которая вскоре приведет нас в лес и примется карабкаться вверх на гору, с которой мы только что спустились. На крутом повороте мы сойдем с дороги по тропке вправо и двинемся к следующему пункту нашей прогулки. Тропа, очень полого спускаясь, движется по террасе осеннего склона. Справа внизу - долина реки Альма, в которую мы в конце концов спустимся.

За Альмой - село Малиновка, бывшее Пенька-Кабаз. А за ним - скалистый хребет, на который мы поднимемся. Оставив справа сельское кладбище, идем налево вдоль песчаного обрыва. Входим в ущельице. Слева остается башнеобразная округлая скала. Где-то здесь, на скалах правого берега реки Альма, располагалось укрепление Сары Сап Кермен.

По тропе поднимаемся наверх, выходим на плато. На севере оно пологой степью переходит в долину, по которой вьется трасса Симферополь-Бахчисарай. А мы по грунтовке движемся на юг, вверх, к сосновому лесу, который венчает хребет. Пройдя сквозь несколько рядов сосен, мы оказываемся на обрыве.

Перед нами - Кизиловая балка, справа за долиной реки Альма - гора Бакла. Впереди блестит зеркало Партизанского водохранилища. Дальше прячется в тучи красавец - Чатыр-Даг. А влево тянется цепочка серых каменных мысов. Вдоль нее мы и пойдем.

Гряда меняет свое направление с восточного на северное, сосновые посадки сменяются дубовым лесом, потом рощей могучих старых сосен, за которыми начинается зона раскопок. Дорога уходит прочь от мысов, по ней можно спуститься к трассе Бахчисарай-Симферополь, а можно через живописное урочище Таш-Джарган прийти в Симферополь пешком. Оно того стоит...